
在浪漫主义、印象主义、现实主义时期,铜雕竖琴雕塑成为了管弦乐队弦乐组的一件色彩乐器,柏辽兹的《幻想交响曲》,约翰施特劳斯的《春之声圆舞曲》、《蓝色多瑙河圆舞曲》,柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》,马勒的十首交响曲,以及肖斯塔科维奇《g小调第十一交响曲》中,都有十分出色的谱例。
铜雕人物竖琴雕塑可视为竖琴与吉他的结合,通常是在原有六条弦的琴颈旁,再另加一根支架或将音箱延伸,以加上数条开放弦,来扩展低音的音域范围。
在浪漫主义、印象主义、现实主义时期,铜雕竖琴雕塑成为了管弦乐队弦乐组的一件色彩乐器,柏辽兹的《幻想交响曲》,约翰施特劳斯的《春之声圆舞曲》、《蓝色多瑙河圆舞曲》,柴可夫斯基的舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》,马勒的十首交响曲,以及肖斯塔科维奇《g小调第十一交响曲》中,都有十分出色的谱例。
铜雕人物竖琴雕塑可视为竖琴与吉他的结合,通常是在原有六条弦的琴颈旁,再另加一根支架或将音箱延伸,以加上数条开放弦,来扩展低音的音域范围。
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