欧洲的很多画家都有自己的风格，还好，欧洲的画廊不是都喜欢安迪·沃荷
北京昌平北部的一个小村子里，福柯斯住王生家两周了。离村不远有一段野长城，福柯斯没事就到那里画画，平时就呆在村里，见不到多少人，见面也不怎么说话，语言不通。
福柯斯这次来中国，感觉有些变化，“不是城市面貌，是人不一样了，大家都不注意我，不把我当回事。”他的口吻有些自嘲，但他喜欢这种被忽视的感觉。这跟10年前不同，那时福柯斯受欧洲一家艺术机构的支持，在云南住了两个月。
福柯斯是当代德国代表画家之一，1959年出生于巴伐利亚州雷根斯堡的他，17岁走上职业画家的路。在欧洲，福柯斯毫不妥协的画风是出了名的，任何画商都别想左右他的风格。“还好，欧洲的画廊不是都喜欢安迪·沃荷(波普艺术最有名的开创者之一)，也喜欢福柯斯。”他笑着说。
但在中国的画廊、画家的创作室和学生中，安迪·沃荷无处不在，因为安迪·沃荷被视作通向金钱的捷径。
很多中国画家在看了福柯斯的画后，不理解他的画为何在欧洲依然受到如此热的追捧，“他们说这不是印象派吗，不是早已经过时了？”福柯斯说，“据我所知，欧洲的很多画家都有自己的风格，不一定要刻意回避以前大师的风格，只有画廊才希望你按照最好卖的风格来画，但创作不是时尚，不能跟风。”
福柯斯说他此次来北京，跟奥运无关，跟中国的经济增长和风景名胜无关，只是想在这住一段时间，他不交际，也不逛街，没事就往“乡下”跑。
在北京，像他这样在本国知名的画家跑到中国来“隐居”创作的不在少数，意大利的马尔克·雷(MarcoRey)，美国的温森特·海斯(VincentHaas)，西班牙的陈理达(Chilida)……这些人彼此不认识，他们跟中国的画家、画廊也不接触，只是按部就班过自己的生活。当然，并不是所有人都像福柯斯那样喜欢安静的去处，马尔克·雷就住在街市喧嚣的豪华公寓里。每天下午，透过他的落地大窗，描绘俯览的北京城；陈理达喜欢在北京故宫里表现他的粗犷笔触。
这些西方画家的北京生活看似与他人无关，但他们的代理机构并不像画家本人那样逍遥无为，马尔克·雷在法国的合作画廊已经在中国为其举办过两次展览，并为其出版了中文画册。陈理达的摄影作品已经在北京有了几个固定收藏者，福克斯的一个富豪朋友，则希望把他的画卖到中国来……而这些只是一个局部。
大概从两年前，西方艺术开始大量进入中国，尤其是北京和上海。这里不乏国家级展览馆之间的项目合作：如首都博物馆先后举办的大英博物馆珍宝展、古希腊艺术珍品展，中国美术馆举办的美国艺术三百年、西班牙普拉多博物馆珍品展、世纪坛艺术馆的“从莫奈到毕加索”精品展、日本浮世绘艺术珍品展等等。
而佳士得、苏富比、北京保利、诚轩、华辰等拍卖机构，也开始有意识地把西方艺术中的天价作品介绍到国内。今年9月，佳士得把包括克劳德·莫奈、爱德加·德加、阿尔弗莱德·西斯莱等印象派大师的作品运到北京，举办了一场为期两天的印象派大师展。在2007秋季拍卖中，华辰首次在其油画雕塑专场中征集了大量西方艺术作品，有印象派大师雷诺阿的《树林中的少女》、雕刻大师罗丹的青铜雕塑《吻》、兰德斯画派巨匠米洛的《渡口》、前卫大师达利的《天使之梦》……
此外，尤伦斯艺术中心、画廊(法国悠悠马格、美国蒂姆·雅戈)、批评家、收藏者、画家，都纷纷来到了中国这个古老国度。不过，这次他们不是把便宜的中国艺术品抬到高位卖出去，而是在富豪不断涌现的中国，为他们所代理的西方作品建仓。当西方国家经济放缓，世界需要一个新角色，充当天价艺术品的接盘手(几天前，香港富豪刘銮雄以3亿港元拍得高更名画《清晨》，一年前，他以1.35亿港元拍得安迪·沃荷的《毛泽东肖像》)。
这不是坏事，至少我们可以从福柯斯这些西方主流画家中，看到国内艺术缺乏的某些东西——真正商业环境中走出的艺术精品，往往远离喧嚣和金钱的气息。
