在我们国家，有一个著名的国宝，叫做“马踏飞燕”，相信有些人看功夫片的时候就听过这个名字。如果你经常旅游的话，就经常能看见中国的旅游标志，那个标志上的马就是“马踏飞燕”的侧影，在课本上也有“马踏飞燕”的文章。它是我国东汉时期的一个著名的铜奔马，可以说是非常出名的，具有很高价值。但是你不管在哪里，你都只能看见铜奔马的侧面，很少会有正面照片出现。
就连官方也是发铜奔马侧面的照片，很少出现正面的照片。在1969年，一个正在挖防空洞的村民正在劳作，用锄头挖地，突然挖到了一个硬的东西，把他的手都震麻了。他一点一点地抛开周围的土，就发现这好像是一个古墓，便报警交由国家来处理，国家就会派人来勘测，随后专家快速到达现场，进行一番准备后就进入古墓里面进行勘察。当时大量的文物出土，而“马踏飞燕”就是其中之一，当时它并没有引人注目，只是众多铜制工艺品中的一件不起眼的铜制品。但是出土两年后，在1971年被当时的一位姓郭的考古学家看到了这座铜奔马，声称这个这个铜制品有很高力学和美学的价值，大力支持这个文物送往北京展览。
东汉铜奔马“马踏飞燕”，又称之为马超龙雀，马踏飞隼等，是属于青铜器一类。现在是珍藏于甘肃省的博物馆内，它的身高是34.5厘米，长度是45厘米，宽度是13厘米，而重量达7.15千克。它的形象矫健，马首微微昂起嘶鸣，前面头顶鬓毛和马尾一起向后方飘着，躯干却肌肉饱满，腿蹄轻健，四肢动感十足。三足是腾空状，一只足踏飞燕。有骏马飞腾，四肢疾跑之势。
它的名称可是想了许久才得来，由很多的专家用不同角度命名，最后它的名称被定为东汉铜奔马，除了这一个还有其他的名字，比如：马踏飞雀，天马之类的名称。这么多的名字，在艺术界里面是绝无仅有的一例，由此可见它的影响力。不同的角度是由于铜马的马足所踏的的鸟的种类，铜奔马这个名称是比较平实的，不会出错，也避开了马足所踏的鸟形底座本身属性的定位。在铜奔马被确定名称之后，先是成为了我们国家旅游的标志。在1986年又被定为国宝级的文物，此后的2002年又被列入《首批禁止出国展览文物目录》。
从它刚出土时的不起眼，到后面的国宝级文物，都是因为人们发现了它的可取之处，发现了它的工艺和艺术，还有它所表达的效果，让国宝摆脱被尘封的命运，绽放自己的光芒。现在铜奔马珍藏于甘肃省博物馆，珍藏着它那矫健的身躯，马首微微昂起，像是在嘶鸣一般的俊美。优美的躯干线条，展示出它饱满的肌肉，但是又那么轻健，似飞驰一般。它最精妙的地方在于它三足腾空，一足轻轻踏着飞燕，让人体会到的只有自由之意和身躯的美感。
但是我们看到了这么多“马踏飞燕”的照片，飞驰的骏马非常的有型，却从未见过“马踏飞燕”的正脸照，引起了很多人的好奇心。这是为什么呢？官方并不是不想给铜奔马拍正脸照，只是铜奔马正脸太过于搞笑，让人哭笑不得。古人为了将铜奔马侧面飞驰的身姿展示得更加唯美，就只能将正面设计的微妙了一些，导致从正面不仅看不到飞奔的身姿，也体会不到飞驰的感觉。
这个正面是不是让人哭笑不得呐？比起那完美的，看起来非常帅气的侧面，正面是不是让你捧腹大笑。犹如二哈一般，让之前那完美的飞驰骏马的映像彻底破灭，瞬间忘掉从侧面看到的体会。从正面你就只能体会到这匹马一定经过了长时间的奔跑，长时间的奔跑导致它的面部抽象，狰狞成这样子，让人忍俊不禁。
看完了正面是不是就理解为什么官方不拍“马踏飞燕”的正脸照吧，还是它的侧面更有感觉，更有意味。而侧面却更能让人品味其中的意义，也能便显出铜奔马流畅的身躯。让看到它的人体会到它的美，体会到飞驰的自由之感。
