入选方案《故国余音》朱尚熹
在数字化里嗨的必然与分寸
文/朱尚熹
5月23和24日随着考察万荣的艺术家们一道完成考察之后，回到北京，我迫不及待地使用3D软件开始创作了！想法一旦有了，就会马上动手，这是一种创作激情的趋势，不能克制。手上最方便的就是使用电脑软件进行三维建模。尤其是经过这么长时间的疫情修炼，大家不约而同地认识到了数字手段的便捷和效率。数字雕塑进行到今天，对其质疑的同行们越来越少，不仅如此，我们越来越多的雕塑家都不同程度地依赖上了数字手段。咱们艺术家群体不跟上也不行啦！因为就在雕塑制作环节，企业们已经数字化了，我们再不数字化，那咱们的创作接口就有可能与已经数字化的雕塑制作对接不上了！这是很现实的问题，咱们且先不说理念落后和是是非非的大道理。
《第三次大战纪念碑》
就雕塑家的建模本身来讲，有时候不会比动手做一个实体模型快多少，但是，数字建模的最大优势就是，建模即是实施设计，建模就是完成。不存在还有以前那种初稿、中高，放大稿，一遍又一遍不停地放大流程。这，就是数字化的效率。
《生命的轨迹》高4米
得到《故国余音》的入选消息以后，我又花了一整天对原数字模型进行了进一步的深化，使其更具可操作性，甚至我还设计了作品基础的做法，等等，等等。从创作设计角度讲，我的工作就完成了85%，剩下的就是在施工时，去现场盯几天，就差不多了！
《生命的结构》高3.5米
从2013年我接触3D建模软件开始，我一直使用数字手段创作雕塑作品，具象的、抽象的都做。体会到了巨大的乐趣和效率，同时也体会到了数字语言的一些特点，这些特点是使用手做不到的。发现这些特点，并对其进行开拓性使用，就是我们所说的为雕塑注入数字化语言的营养，发现新的可能性。
《生命的形式系列》
我的数字雕塑创作中并不是一直在享受着100%的利好和欢乐，而是在做一定的批判性思考。我的观点是，数字化将使我们无所不能，并不一定是好事。看看那些动漫人士的3D建模角色，越来越繁琐，越来越洛可可，美其名曰是数字化语言。我觉得那正是我们要格外警惕的地方。数字时代，炫酷变得很容易，丰富变得没有门槛，繁琐将大行其道，这是最为值得警惕的情况。在雕塑面前，我们可能还得回到雕塑本身。回到我们的初心，而不是在软件里嗨得那样地彻底。《生命的形式系列》
《生命的形式系列》
《生命的形式系列》
《生命的形式系列》
《生命的形式系列》
《生命的形式系列》
《生命的形式系列》
《生命之岛》高3米
《智慧之岛》高5米
朱尚熹ZhuShangxi
1991年7月中央美术学院雕塑系研究生毕业，硕士学位；
1982年7月中央工艺美术学院装饰雕塑专业毕业；
1982年至1987年在四川省工艺美术研究所工作，工艺美术师；
1991年9月——2013年，在北京建筑艺术雕塑工厂研究室工作，一级美术师，雕塑研究室主任；
2017年至今，四川美术学院教授。其间，2014年9月教育部授予朱尚熹全国优秀教师荣誉称号；
2007年——2012担任中国工艺美术学会雕塑专业委员会主任。
现为：中国雕塑学会常务理事，中国城市雕塑家协会常务理事，全国城市雕塑艺术委员会委员，《雕塑》杂志主编。
数字雕塑简历
2013年，接触Sketchup，创作抽象雕塑，接触Sculptris创作抽象与具象雕塑。
2014年2月，在自己的微信朋友圈首次发布系列数字雕塑作品，其中《莫言》于2018年参加了英国肖像雕塑家协会的年度展。
2014年下半年，根据青年雕塑家赵勇推荐，开始关注ZB，并根据数字雕塑家张盛的视频讲座学习zbrush.
2015年5月，数字肖像雕塑《冼星海》和《雷宜锌》参加英国肖像雕塑家协会举办的2015年度展。
2015年12月，数字雕塑作品《数维空间》系列（9件）参加2015太原国际雕塑双年展。
2015年，在中国雕塑学会主办的中国雕塑艺术论坛上作主题发言《数字网络时代对雕塑家的影响》。
2016年，在自己的微信朋友圈发布首次使用Zbrush进行的人物写生头像
2018年12月，《数字人体写生系列》（5件）参加“不同·2018中国大同雕塑双年展”。
2019年7月，在《雕塑》杂志主办的第21届中国雕塑论坛做主题发言《雕塑与科技——5G条件下的雕塑前景》。
2019年11月，在河北曲阳的数字雕塑高级研修班，首次做数字雕塑的人体写生教学。
2017——2020，在中央美术学院城市设计学院的“雕塑本体课程”教学中，将动手实体操作与数字建模相结合的方式进行教学。
2020年5月23日——30日，考察万荣，回京后使用Sketchup创作作品《故国余音》。
2020年，在雕塑家方昕的建议与指导下，开始购置设备，学习使用VR进行雕塑创作。
