参与讨论∶黃奕信、王统来、孙克义、林建2009、台湾小玉、王春元、panqiqun、王相懿、孙冰、hsyeung〔杨希雪〕、李清江、陈敏五、庞飞、老赵、徐英男、hyin、亚萍、马一鹰、周一峰、朱雨泽、锡安山人、温度、周小弟水彩画、axschulz、文心斋主、bobing、李克、台湾小玉、陈章树、苏胜前、黄huang、张河清、hsyeung、孙新华、panqiqun、江因风、赵大川、李福林、刘培宏、聚墨轩、mkc158、陈义泽、孙洪伟、张南山、成林的艺术世界、heituyefu、亚萍、朱诺、okdavidwu、shan-arts、coralhou、国石天地、杨东平、sxxalqw、aiking900、兵抽象、石海彬等。
抽象艺术靠边站的状态既有体制的问题，也有艺术家们自身的认识和态度问题，虽然我们很难改变体制，但改变自己是可以的。也是应该的。想当年当代艺术被主流圈排斥、打击的状态比抽象艺术靠边站的状态要残酷得多，但人家靠着坚强的意志，学习伟大的中国共产党闹革命的精神、信念、战略、战术，团结奋斗，终于革命成功，成就了今天的光景。从当年的艺术反革命成了当今中国当代艺术院的中央常委，成了名正言顺的艺术革命的最高领导人。
回过头来看看抽象艺术家群体的现状，老一辈抽象艺术家们大多是一种玩的心态，不仅玩艺术，也玩人生。我熟悉的一些艺术家们他们很满足于一张画能卖十几万元钱能满足肉体需要的状态，从来不去思考把抽象艺术做为一个事业来追求的问题，一旦有点名气就很骄傲，对后辈们不屑一顾，中国人的丑陋真是表现到每一个角落。也有很多艺术家对抽象艺术的认识非常朦胧，不能认定抽象艺术的价值，昨天还有一个艺术家给我留言∶我是不会画写实不得已才来画抽象的，象这样的艺术家恐怕有很多，如果连艺术家自己都不能认定自己艺术的价值，人家怎会认定你的价值呢？
抽象艺术必须首先改变那种胡涂乱抹都能成抽象艺术的观念，要增加画面技术制做的难度，抽象表达不一定只是平面的，要考虑往立体的、多空间、多种观念、多种思维杂交生发的状态发展。如果抽象艺术家们想把抽象艺术做为事业来做，就得赶快行动，首先是团结起来，形成一个以雅昌网认识的抽象艺术家们为主体的群体，向当年的当代艺术家们学习，坚定地往前走，一定会有新天地，大家一定要认识到∶整体的力量大于个人力量相加的力量。林建2009∶即不够保守，又不够前卫，是抽象艺术受冷落的主因。
hsyeung∶团结起来,坚定地往前走,开辟抽象艺术的新天地!>我支持孙冰君的看法。抽象艺术的新天地是无穹无尽的，千姿万类的，千娇百媚，幻采滨纷的，变化莫测的。但搞抽象艺术不可无技巧含量，乱涂乱刷，注定无前途。杨希雪李清江∶抽象艺术肯定有它生存的空间，但如何发展则需要搞抽象艺术的画家们好好想一想。徐英男∶抽象艺术终归是视觉艺术，如果没有良好的技术支撑，艺术的语言会苍白无力，艺术的品质将极其低下。
不要忘了艺术是“由技入道”。这一点恰恰是许多抽象艺术家忽略和欠缺的。抽象艺术家应对具象艺术有更深刻的理解和更强表现力，这一点在大师身上都有佐证。现今，抽象艺术家由于偏见和自身的原因，被许多人误解为不能写实便搞抽象，甚至被一些写实画家所不屑，因此，想改变现状只有艺术家们提高自身艺术素养，重视提高技巧的表现能力，提高作品制做质量。
让作品不仅有“道”也有“术”。萧也∶英男兄高见，抽象艺术家们要有新的观念、高深全面的理解，由技化道的视觉艺术形态改变人们对抽象艺术的偏见，英男兄就是这方面的榜样，我们向你学习！陈敏五∶抽象艺术必须首先改变那种胡涂乱抹都能成抽象艺术的观念，要增加画面技术制做的难度，抽象表达不一定只是平面的，要考虑往立体的、多空间、多种观念、多种思维杂交生发的状态发展。亚萍∶抽象艺术需要不断的学习探讨推进。来自于本性-思维-回归于自然。
马一鹰∶萧也老师以清晰浅显、通俗易懂的方式对面前中国抽象艺术靠边站的原因做了简单概述，同时又提出了切实可行的指导性行动、发展方案。真棒！特别有意义！强烈支持！我将萧也老师的观点及发展、壮大抽象艺术的行动建议、方案再总结、延伸一下，与诸位同志、同仁继续探讨，请大家批评、指正∶一、中国抽象艺术靠边站的原因∶1、体制的问题∶A、中国美术界的主流艺术方式仍然是现实主义风格，这不仅体现在官方的美展，也体现在今天艺术学院的教学体系中。B、官方的审美趣味、潜在的市场因素和媚俗化的大众审美取向。
C、观众、某些批评家、理论家对抽象艺术的排斥和批评。2、批评家的问题∶A、在部分批评家的眼中，抽象艺术所遭遇到的责难远比在观众那儿严重。B、由于没有新的方法论作为支持，大部分批评家依旧无法逃离西方形式主义批评的魔咒，总是将抽象艺术先入为主的界定在“形式终极”的陈词滥调中。C、抽象艺术既让他们长期形成的批评话语失效，而抽象的形式也阻碍了他们对作品进行深入的解读。
D、中国批评界的主流批评话语和评判艺术作品价值高低的标准总是围绕着现实主义的艺术形态。3、艺术家们自身的认识和态度问题∶A、对抽象艺术的认识非常朦胧，不能认定抽象艺术的价值，自认为是不会画写实不得已才来画抽象的。
B、如何超越现代主义阶段“形式主义”的边界，摆脱掉入“装饰艺术”的泥潭？C、老一辈抽象艺术家们大多是一种玩的心态，不仅玩艺术，也玩人生；满足于一张画能卖十几万元钱能满足肉体需要的状态，从来不去思考把抽象艺术做为一个事业来追求的问题，一旦有点名气就很骄傲，对后辈们不屑一顾。
二、中国抽象艺术发展、壮大的行动建议、方案∶1、技术上∶A、改变“胡涂乱抹”都能成抽象艺术的观念，增加画面技术制做的难度，抽象表达不一定只是平面的，要考虑往立体的、多空间、多种观念、多种思维杂交生发的状态发展。B、从文化高度去定位抽象艺术呢还是纯视觉形式游戏，这个问题的思考关系到抽象艺术的质的飞跃，要有一个明确的审美理想和理论，要与以前的抽象艺术形态和精神拉开距离。
2、思想上∶把抽象艺术做为事业来做，不是玩玩闹闹的心态。3、方式上∶A、以一种持久的运动的方式推进抽象艺术的发展，全方位的介绍推广抽象艺术，渗透到各种媒体，让大部分人都知道抽象艺术，提高抽象艺术知名度。B、目前中国文化圈里及受众习惯心理方面看，以运动的方式去推进一个事件的发展还是很有效果的，如果能把网络媒体很好地利用起来，效用就己经很不错了，不要把适当的宣传介绍等同炒作，也不要把炒作妖魔化，不要把推广与艺术对立起来。
C、努力、快速地形成一个发展、壮大势态。4、行动上∶A、主动出击，不要被动等待画廊、收藏家、策展人、推广公司的发现、提携、推广等。B、总结当代艺术成功经验、学习伟大的中国共产党闹革命的精神、信念、战略、战术，团结奋斗。C、赶快行动，团结起来，形成一个以雅昌网认识的抽象艺术家们为主体的群体，向当年的当代艺术家们学习，坚定地往前走∶整体的力量大于个人力量相加的力量。D、运动推广是一种需要很多艺术家参与的整体行动。
朱雨泽∶抽象艺术不能主流化，在中国还要有20年的非主流的道路要走，其实艺术主流化了就不再是艺术了。马一鹰∶或许也未必要成为主流，能象贾方舟先生所言∶“抽象艺术在中国的生存发展争得一块应有的地盘，这不仅是应该的，而且是现实所需要的。”我觉得也不错。您说呢？锡安山人∶须有力度的画作，须有力度的网络媒体的不断推广，大家齐心协力！萧也∶感谢马一鹰先生的点评，非常精彩！阐释、分析、发挥、引申、延伸得既透彻又全面；是啊，抽象艺术该反省、检讨一下了，不能把抽象艺术受冷遇的原因全都推到国人看不懂这个陈旧的观点上，抽象艺术状态和命运的改变寄托在第三代抽象艺术家身上；
赵无极、朱德群等是第一代，舒群、丁乙等是第二代，在雅昌艺术网上活跃的艺术家为代表的群体是第三代；万事看三，三这个数寓意着事物发展的新状态；老子说∶道生一，一生二，二生三，三生万物，三会生发出一个丰富多彩的世界。此方案中把抽象艺术提到文化的高度的理想是中国抽象艺术与以往一切抽象形式拉开距离提升抽象艺术品格的灵魂，此方案高瞻远瞩，也检讨出了方方面面存在的问题，可视为抽象艺术的发展、行动纲领！
周小弟水彩画∶找准切入点，多让精彩作品对话！怎么出一批有分量的抽象作品是艺术家要努力的事。抽象艺术怎样才能不靠边站，这里含有策划和影响力运作问题，这是需要不同的人来完成，可以先组织一支强有力的小分队找准切入点进行突围。仅供参考。马一鹰∶好点子！先建立一个根据地，练兵打仗，待兵强马壮以后再出击。呵呵。
游击战术。周小弟水彩画∶以面代点代线更有力量，可以为这个小分队取一个特别的名字。周小弟水彩画∶当然前提还是要作品精彩，每张作品一定要有特别的区别其它作品的“卖点”，整体感觉丰富多彩，个性绝对鲜明！马一鹰∶例如“双枪老太婆”、“地道战”、“地雷战”。既有战略又有战术，还个个身怀绝技。文心斋主∶我认为还是先从理论上着手,现在其理论已远远落后于其行动,没有理论来支持的话,"抽象艺术"注定要被"抽耳光".台湾的刘国松先生就很狡猾,他一面搞他的东东，一面写书出文章来认定他的东东是有理论依据的，他一面搞展览，一面做演讲；
＂两手都要硬＂在刘国松先生那里得到了全面的落实！bobing∶任何事物，都有其发生、发展、壮大，恢宏的规律，中国抽象艺术亦然。寻着规律＋中国国情＋理论依据＋独具一格的行动韬略［主动出击，不要被动等待画廊、收藏家、策展人、推广公司的发现、提携、推广等］，为‘中国抽象艺术’争得一席之地，大有希望。支持萧、马二位的议题。
苏胜前∶"把抽象艺术做为事业来做，不是玩玩闹闹的心态。","从文化高度去定位抽象艺术呢还是纯视觉形式游戏，这个问题的思考关系到抽象艺术的质的飞跃，要有一个明确的审美理想和理论，要与以前的抽象艺术形态和精神拉开距离。"说得好。就是艺术家一定花大力气努力去做。
“中国”“文化”等概念正是当代艺术家的救命根，同时也是努力创造的动力源泉。在文化艺术没国界的宏大语义下根源就成了梦想的起点与终点。因为根源都是同一的，只不过出发点不同。正因为如此，溯本求源才是找寻及活得自信的正途。中国艺术家在抽象艺术的的领域或开启艺术新生命以及中国文化光大理想或布新思想于人类及未来确实是一项荣光的事业。前程后世只是一念。
定真则宏阔。很高兴马兄等人的精神理念，因此不揣孤陋尽兴一言，愿讨教。张河清∶说的好！有信念、有行动、有毅力——有理由相信，我们的明天更美好！hsyeung∶萧也：抽象艺术必须首先改变那种胡涂乱抹都能成抽象艺术的观念，要增加画面技术制做的难度，抽象表达不一定只是平面的，要考虑往立体的、多空间、多种观念、多种思维杂交生发的状态发展。
如果抽象艺术家们想把抽象艺术做为事业来做，就得赶快行动，首先是团结起来，形成一个以雅昌网认识的抽象艺术家们为主体的群体，向当年的当代艺术家们学习，坚定地往前走，一定会有新天地，大家一定要认识到∶整体的力量大于个人力量相加的力量。>支提萧也先生的号召，把抽象艺术发展开来！其实一生人祗会画梅兰菊竹或什麽的，不是太单调沉闷了吗？1967年之前我喜的画人像，把不够美的都要画到最好看，但大多是违心之作。
画最好看的一面，实际上就是在作伪，具象的就等于真的吗？杨希雪孙新华∶举双手赞同萧也兄观点。抽象艺术的理论升华为重中之重，而技术制作的突破和创新亦会首先在视觉上引发革命，这种技术和理论观念相辅相成，齐头並进的局面必将铺垫出抽象艺术的一片天地。hsyeung∶马一鹰先生所提的方案是可行的，和所指出的问题也是真实的，大力支持！
杨希雪萧也∶杨老师您就是我们学习的榜样，您的抽象艺术作品是从山水画的意境技法及一些科学探索、研究图像升华出来的，既有很高深的意义含量又有深厚的技艺功底，很值得我们研究和学习。孙新华∶“由技入道”一个非常值得重视的观点。只有对写实技巧有更深刻的认识和把握，上升到抽象艺术似乎就有了某种根底？从某种角度看，有道理。萧也∶首先应该感谢新华兄你，是你的一些观点启发了我，如果抽象艺术在视觉形式思维及视觉形态上迈出了新步伐的话，应该把功劳归于你，我们感谢你了！
锡安山人∶团结！向前!向前!赞赏!赵大川∶团结起来，争取抽象艺术的伟大胜利！李福林∶我理解抽象艺术我欣赏抽象艺术我喜欢抽象艺术抽象艺术永远不会靠边站抽象艺术永远是主流艺术萧也∶欲治理艺术天下拨乱反正呢？还是想统领艺术江湖，或是欲分艺术天下为三国呢？李福林∶我确实无才只是喜欢画画写写而已萧老弟的画激情澎湃抽象与表现能进能出收放自如得心应手很不容易雕塑也充满中华民族文化的神秘感且又不失非洲木雕粗犷之雄风非常难得萧也∶福林兄过奖了，我只是兴趣广泛而已，任何方面都无所成；
惭愧！昨晚赏读了福林兄的一些水墨高作，非常喜欢，非常赞赏和敬佩，无论从笔墨技艺功底，画面构成的美感、意境的高远，非一般艺术家所能比，我真诚的敬佩你！李福林∶我喜欢中国写意画，但并不等于说我不喜欢抽象艺术。恰恰相反，我也非常喜欢欣赏抽象艺术。如果说写意画还要受到表现物象“形”的限制的话，那么抽象艺术则给予作者最大的艺术想象空间，作者完全可以在“无形”的状态之下天马行空、自由自在的去表达出自己心灵深处的情怀思绪和创作出自己想要展示的意境，同时，它还能最大程度地发挥出自己技艺的表现水平。
无论是几根灵动的线条、几块鲜亮的色彩或是一个奇异的构图，无不洋溢着对生命的赞美，对宏观和微观世界的颂扬！萧也∶太精彩了！福林兄此段文章读起来如行云流水，如彩云飘空，自然流畅而华美，将抽象艺术之意境与神韵描述得尽淋漓。高！
感谢你。陈义泽∶支持一下，我也很喜欢画抽象的。虽然自己是画写实出身。谢了。张南山∶即不够保守，又不够前卫，是抽象艺术受冷落的主因。说得很好hsyeung∶hsyeung:萧也老师也真客气了，老师你舞狮头或马老师舞狮尾，我一定会作个锣鼓手什麽的，还加上师兄师妹，揍成班子。
雅昌舞台又会有一番热闹了！杨希雪萧也：杨老师您太谦虚了,不管从哪方面说,我都应该向您学习,您在海外,见多识广,艺术成就也那么高,我真诚地向您学习,还望您多多指教杨希雪：萧也老师才太谦虚呢！老师在国内，有很多同道中人，集合起来力量是很大的。我在海外，文化情结决不能丢掉；外国的文化价值观及艺术潮流又不能全部认同。国外的圈子又不会让我进去；国内的主流我又不想参与，不邀请我参与的也不会主动要求。
在两头不着岸的艺术环境中，祗能我行我素，独往独来，游走于夹缝之中，无奈也，并非如老师所说的”见多识广”。至于西方抽象艺术的穹途末路，我是看在眼中的，让我以事实来作说明：1：艺术院校的学生质素越来越低，入学分数最低的，就最后入了艺术院校。2.几代人下来，能够成为院校教师的是祗会讲的口水”讲师”，而不是会画会教出什麽来的所谓教授。故他们现在也声明不再教技法啦！自己以前也学不到一技之长，现在怎麽去教？
3无能的口水客，大都有机会作评判，于是笑话连篇，丑态百出：多年前曼澈斯特的公开年展，有人自己送选，也把四岁女儿的涂鸦送选，结果涂鸦变成了Masterpieces。当那爸爸向传媒公布真相之后，一片责难之声，使评判们无地自容。去年美国也发生过一次：一位妈妈在装修房间中，一时大意。当她有事而离开现埸的几分钟时问，给四岁女儿把窗帘弄得一沓糊涂。
在啼笑皆非过后，灵机一触，将该窗帘剪下装框送展。结果得了大奖而成为新闻。今年五月的一天，欧州星岛日报有载：香港小画家陈敦彦萧也∶感谢杨老师把国外的一些艺术状态和信息介绍给我们，更感谢您提了这么多具有建设性的建议，我们真的应该思考抽象艺术的现状和发展前途了，虽然我们很难改变别人，但改变自己总是可以的，如果每个抽象艺术家都能认识到抽象艺术的困境，并且想办法去突破困境，抽象艺术就会有新的发展。
望您多多指导我们。hsyeung∶外国的抽象艺术，确己陷入了困境！越来越单调、糊涂、苍白，致与儿童混堆！这是违背文化发展规律的，不刚是画者故作神秘，以文字掩饰缺陷，观者看了也趣味淡然。这是艺术的堕落。试看体育竞赛，均以高精难险尖美方面一较高下；音响旋律、建筑设计，那一样不向大众认同的标准发展？曲高和众才是抽象艺术发展的正确方向。
自然之美是无穹无尽的，不刚是梅兰菊竹和笔墨功夫才是唯一的路子，思想开放也会接受更多灵感，这是我个人的体会。杨希雪heituyefu∶抽象艺术要求画家的艺术学养更高更难，绝非常人所理解的那样。抽象绘画艺术绝不像平常人所理解的那样，她要求的艺术学养更高。朱诺∶艺术家要有自己的思想，要把自己对画面、对艺术的感受表达出来，不论它是美的还是丑的，是平面的还是立体的。
而且我觉得哪位画家要是把不会画写实的画而转向画抽象作为理由，那就是在辱没大众的审美趣味，他只能是让艺术变成低级的商业，而不再是高雅的艺术。我倒是希望这样的人不要画画的为好。okdavidwu∶回国看到一些国人绘画的抽象画，有时真不表苛同，缺乏深刻的思维和逻辑推理及内外含蓄的艺术语言表达。
沉痛哀悼我的亦师亦友的同宗著名画家吴冠中先生！hsyeung∶十分感谢萧也先生发起这个抽象艺术话题，引起那麽多反响，让大家参与思考，我也十分受益，请各位多多指导，问候！杨希雪coralhou∶抽象是艺术发展的必然。
在中国一定会有好的前景，但它是与社会环境的现代化和大众整体素质的提升是分不开的。我们努力，期待。shan-arts∶今天好好地过了一把瘾，大饱了眼福。把在萧也老师这里学到的抽象艺术理论知识实践了一下，去审美黑羊纯艺，心血激昂~~感谢萧也先生的奉献和带领！杨东平∶团结起来，共同奋斗！
“抽象艺术必须首先改变那种胡涂乱抹都能成抽象艺术的观念，要增加画面技术制做的难度…”非常重要啊，抽象艺术作品的品质尺度是关键，一定得高创意高难度高品质。无知小孩的涂鸦和高手注入智慧灵悟的醉心之作岂能相比…正因为“胡涂乱抹都能成抽象艺术的观念”使得抽象艺术被广泛误读，只有不断提高抽象艺术的作品品质，使作品洋溢出智慧的光芒和精神的高贵，才能重新定义抽象艺术的价值，获得尊严与话语权而不被靠边站…萧也∶东平兄这几句话是抽象艺术的纲领，是抽象艺术的灵魂，要好好领会领会。
陈章树∶真正的艺术家都是在苦难中成长的。诗人没有职业，诗人通过自己的努力写出很震撼人的诗，社会才关注他。美术也是这样，画家要吃得苦，才有感情和心灵的波动，这样的作品经过历史考验，才能流传下来。sxxalqw∶抽象艺术家们大多是一种玩的心态，不仅玩艺术，也玩人生。兵抽象∶读萧兄之文感萧兄之心，有独揽狂涛之志，中流抵柱的坚定。
中国能再出几个在世界上公认的大师级人物，会对以抽象艺术为奋斗目标的人们，更是一种激励和有信心更有力量。学习了。萧也∶感谢老弟的肯定和赞美，我也很喜欢你的作品。你说得对，这个世界很精彩，也很混乱，很无奈；如果没有自己坚定的价值观、生活观，一眨眼就迷失了；画画也一样。
目前中国的艺术界可说是乱象丛生、混乱至极；我们虽无力改变艺术界，但改变自己是可以的，抽象艺术家们如果有共识，那么抽象艺术就会以崭新的面貌挺立于艺术之林，共同努力吧！
