美院学生要拒绝市场的诱惑

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美院学生要拒绝市场的诱惑

第三届全国美术院校应届毕业生优秀作品展明日在何香凝美术馆开幕美院学生要拒绝市场的诱惑1995年何香凝美术馆经中央批准在深圳兴建,1997年4月18日正式开馆。这次参展的学生很多已经与画廊签约,他们是通过画廊参展的,这对他们既有好处也有坏处,怎样拒绝或是在一定程度上拒绝市场成功模式的诱惑,对他们来说是一个考验。。相关标签:学生

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第三届全国美术院校应届毕业生优秀作品展明日在何香凝美术馆开幕美院学生要拒绝市场的诱惑1995年何香凝美术馆经中央批准在深圳兴建,1997年4月18日正式开馆。它是中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆,也是继中国美术馆之后的第二个国家现代美术馆。

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建馆9年来,何香凝美术馆以收藏、陈列、研究何香凝书画作品和展示、推介海外华人艺术、女性艺术和当代艺术为学术定位;举办了以“何香凝艺术陈列展”;持续举办了五届“深圳国际当代雕塑展”;两届“何香凝美术馆学术论坛”;百余期“何香凝美术馆艺术讲座”;

创立了以建构中国有序、健康的当代艺术运行机制为目标的“OCT当代艺术中心”;馆藏作品千余件,其中有国际影响力的法国艺术家丹尼尔·布伦、贝纳维尼,英国雕塑家菲利普·金,中国艺术家朱铭、刘国松、王广义、张晓刚、方力钧、顾德新、林一林、隋建国、展望等的藏品。

2006年上半年,在何香凝美术馆看遍了中国当代艺术界炙手可热的几位艺术家展览,下半年,何馆又把目光转向了学院派的新生代艺术家。9月11日到10月15日,第3届全国美术院校油画系应届毕业生优秀作品展将在何香凝美术馆开展,此次展览以“新视觉'06:现代化的成人礼”为主题,将展出来自全国九所专业美术院校的36位应届毕业的本科生、研究生油画作品146幅。这些作品是否能够揭示出新一代年轻艺术家在创作观念、风格、题材、样式、审美趣味及语言方式的变化?

是否指明了中国当代艺术新的视觉表达样式的发展前景与趋向?带着这些问题,记者在展览开幕之前,走访了何香凝美术馆策划部副主任刘迎九。我们的标准是创新记者:何香凝美术馆从2003年起举办全国美术院校应届毕业生优秀作品展,听说这次展览是你们策划部集体策划的,你们在选择作品上持着一种怎样的标准?

这些作品是否能比较全面地反映出当前美术院校油画教学面貌?刘迎九:我们的标准是创新,观念、语言、样式等方面的创新,当然技巧本身也很重要,我们一直希望能通过这个画展找到一种新的表达方式。当然,在任何意义上,这批参展的作品不应被看作是所有院校和毕业生的全面代表,正是由于我们更关注的是新角度、新视角,只是选取了我们认为值得关注、比较新的方面呈现出来,所以对现实主义的绘画代表选取得比较少。如西安美院等学校,现实主义油画教学仍然占有很大一部分,所以我们现在也在考虑举办一些活动去补充这方面的缺憾。

记者:这次参展的这些年轻人和他们的前辈相比,更突出的特点是什么?刘迎九:这次展览和前两次整体感觉很不同,观念上的创新更加突出,更加清晰,对历史符号的重新解读有非常清晰的个人态度。“现代化的成人礼”记者:这次展览的主题是“现代化的成人礼”,这个主题是如何确定的?

它有什么样的含义?刘迎九:这正是比较有趣的地方,这次展览的主题不是我们事先确立的,在看过作品之后,这个主题跳出了我们的头脑。“现代化的成人礼”是一个历史的观察角度。它包含了两重寓意,首先,中国自上世纪80年代开始的改革开放进程,从历史和社会学的角度看,属于现代化早期的社会发展阶段,而且这一过程还远未完成。

这个过程的阶段性质,以及它所带来的希望、痛苦与困惑等诸多复杂而深远的社会体验,使我们倾向于把它看作一场规模宏大的民族现代化洗礼。另一方面,毕业,对大学生来说,也不啻是一个充满象征意义的成人典礼。“后现代”对“现代”的审视记者:您认为这些年轻艺术家的作品是否能够预示中国当代艺术的前景与走向,这种走向又是怎样的呢?刘迎九:说到一种明确的走向,现在还言之过早,任何变化都是逐渐发生的,不可能通过3次展览就明确体现出来。

但我们现在已经可以看到,这批“80后”的艺术家对社会的观察和感受,更多地带有“后现代”对“现代”进行审视的视角。他们的观念反映在创作上,带有强烈的怀疑主义、相对主义和个人主义倾向。理解和答案似乎已经不太重要,而肤浅和表象也可以有迷人的魅力。这正是时代赋予他们的生存智慧和特质。记者:在这些学生作品中,能够明显看出指导老师的痕迹,您怎么看这个问题,这和您刚才提到的创新是否有矛盾?

刘迎九:的确,在各大美术院校学生的作品中,都能够明显看出指导老师的身影,我倾向于这是一个必然的阶段。这些学生身处非常强大的学校老师、艺术界前辈的影响之下,他们需要非常努力地在这种环境中发掘自己的风格特点。记者:著名策展人冯博一曾经提到一件小事,在观看毕业生作品时,他发现很多作品的标牌上,除了标明展览题目、尺寸、指导教师之外,还又标出联系电话和联系地址,希望获得画廊、收藏家以及拍卖行、画商们的关注。这一细节变化,是不是说明这些年轻的艺术家已经纳入艺术商业化的轨道?

这对他们的创作又产生了怎样的影响?刘迎九:影响当然是非常大的。一种极端的说法认为,最近10年,中国当代艺术几乎没有太大进展,就是因为市场的影响,大家都争相去拷贝成功模式,而不愿创新。因此在这次参选作品中,我们也尽量避免那些模仿痕迹太重的。这次参展的学生很多已经与画廊签约,他们是通过画廊参展的,这对他们既有好处也有坏处,怎样拒绝或是在一定程度上拒绝市场成功模式的诱惑,对他们来说是一个考验。

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