如此精美的奥运特许商品创作就出自贾亦显和她所在的设计团队，他们经历了近两年的时间才把“她”炼成。用贾亦显的话说：“制作过程中的玉角料恐怕都价值不菲了。”爽朗而大胆的个性和设计风格代表了年轻一代设计师对奥运艺术品的拿捏和想象。
偏爱黑玉“晶晶”
用和田玉做福娃，这有可能是最疯狂的奥运商品了。但是在贾亦显心中，它的艺术地位要比售价高得多。在贾亦显看来，用玉表现福娃能推广中国的传统文化。玉在中国使用年代久远，而且最近几年，玉的收藏开始受人关注，收藏逐渐升温。
其实，奥组委市场开发部也一直想开发一件以玉为主题的奥运商品，因为由中国承办奥运会，这是一个很好地推广中国传统文化的机会，但一直苦于找不到合适的制作对象。以前用玉制作过奥运徽宝，已经达到相当高的境界，谁能超越奥运徽宝的地位，贾亦显和她的同事们都在思考这个问题。这时，大家把焦点聚焦在福娃身上，提出了用玉来做福娃的想法。
2005年10月，玉福娃的制作构思基本成型，制作任务落在贾亦显和她的同事们身上。对于他们来说，真正的艰难开始了。
当时奥组委只提供福娃的平面图像，但做多大，立体的形象是什么样，对于长期从事传统工艺品设计的她来说，是一头雾水。从最初的构想到玉福娃的雏形产生用了将近半年的时间。在玉福娃的成品中，欢欢的高度112毫米，“112”代表1896年到2008年现代奥林匹克运动走过的历程，领奖台高29毫米，“29”指第29届奥运会。这些创意在最初是没有的，最初只是让雕塑专家先将福娃的立体形象做出来，经过多次修改和讨论，才将玉福娃尺寸定下来。说到此时，贾亦显的话语中显出了些许自豪，因为领奖台尺寸的想法是由她提出的。“112”代表现代奥运会的历程，“29”正好能够和它形成呼应。
2006年春天，第一套玉福娃样品终于诞生了。但当贾亦显看到它们时，之前的期待马上被失望所代替。由于和田玉的材质等关系，感觉摆在她面前的不是5个可爱的福娃，而只是5个胖娃娃。贾亦显说，玉福娃好看与否，不只跟玉的材质有关系，关键在于造型和神态。其实，玉福娃在设计上个人想象空间并不大，标准化的东西却很多，怎样把它做得更精致，减少它的瑕疵。让大家看到这件商品不只在于玉本身，而是在于它的文化含量，对于奥运理念的诠释，把这些融合起来是最难的。
从第一套玉福娃样品到最后定型，这之间经历了无数次的修改，用贾亦显的话说，样品在仓库中已经堆积如山。终于在2006年8月，玉福娃的最后修改成品摆在了贾亦显面前，她说：“没想到成品能做得这么精致，后期的抛光处理非常漂亮，而且每个福娃下面都加上了编号。”
在5个福娃中，每个人都会有自己最喜欢的一个，对此贾亦显显示出对晶晶的偏爱。她说，晶晶是用黑玉做成的，和大熊猫很贴切，非常可爱。
最得意设计是奥运锡罐在参与到奥运特许商品设计之前，贾亦显认为奥运会只是人类的一次大盛会，能在北京召开感到很兴奋、很幸运，仅此而已，奥运会似乎离自己很远。但当她真正参与到奥运特许商品设计后，兴奋的同时也感到了压力。她说，不是每个人都有机会能亲身参与到奥运会中的，觉得自己很幸运能够参与到奥运特许商品的设计中来。“但工美集团作为第一批奥运特许经营商，也是第一批奥运零售商，对于我来说以前没有接触过此类商品的设计，感觉很茫然。”
2005年5月，刚开始申报奥运特许商品设计方案时，工美技术中心设计出100多种商品方案，有刺绣、瓷器等，几乎囊括了工艺美术品的所有种类。但是，等北京奥组委的审批意见下来后，犹如一盆冷水浇下来，只通过了3个中国结的方案，不过通过的这3个方案全部出自贾亦显之手。贾亦显说，一开始大家都搞不清楚，什么样的奥运商品设计能够通过审批，在一次次的审批失败后，她发现只有创意性和实用性的设计才容易被通过审批。
在明确设计方向后，贾亦显在设计上开始步入正轨，目前由她设计出的奥运商品已经有30多种，奥运特许商店中经常能够看到她的作品。但是，和很多设计师一样，贾亦显并没有买过自己设计的奥运商品。
每个设计者都会有几件得意的作品，贾亦显也不例外。在她心中，奥运锡罐和筷子笼是她最满意的作品。奥运锡罐现在已经推出第二套，市场销售非常好，正在准备推出第三套。贾亦显说，她希望锡罐能够出到6套，以包含所有的奥运元素。筷子笼是贾亦显的另一个挚爱，她说最满意的就是里面加入了四合院的设计元素，而且这件商品设计的审批也是最快的。但贾亦显坦言，这件商品的销售并不理想。“现在家里似乎都不用筷子笼了。”她笑着说。
